《欢乐颂》:没有男主角照样可以拍玛丽苏(组图)

　　其次，人物设定，就算不谈安迪和曲筱绡这样为了剧情设定而存在的角色，就说邱莹莹和关雎尔，虽然看上去这两位各方面算是最接近的，这两个姑娘能成为彼此最好的朋友，我是表示惊讶的。此外，刻薄的曲筱绡到了22楼好像也没太花心思作妖，冷感的安迪在22楼简直细心体贴得不像话，最不合理就是樊胜美，虚荣世故的姐姐上了22楼就是古道热肠的侠义女杰。额，怎么说呢，22楼是个好地方啊。

　　被编剧偏爱的曲筱绡

　　再次，逻辑设定。考虑到是擅长拍男人戏的山影出品，所以看到五个妹子的设定还是略有惊喜的，但是毫无意外的是，剧情里直男逻辑非常清晰，最大的问题就是对妹子认知度有限，电视剧里的五位脸谱化倾向严重，人物细腻的个人特色就有些欠缺。而且这五位根本没有真正意义上的坏人，甚至每个人身上都没有正儿八经的“恨点”，人物形象自然稍显单薄。说得不客气些，《欢乐颂》确实有几分电视剧版《小时代》的意思，人物剧情没有那么浮夸，但整体逻辑是有共同之处的。

　　典型的中产家庭乖乖女关雎尔一角由乔欣饰演

　　如果把这样的情节逻辑归咎于直男癌视野有些草率的话，说这部电视剧是典型的男性视角或者强者视角应该不过分。《欢乐颂》中的旁白因为法制节目腔容易让人“出戏”，遭到不少观众吐槽，这并非仅仅因为旁白声音问题，而是身份和视角。早年风靡一时的美剧《欲望都市》中的旁白Carrie正是主角之一，前几年大热的《绝望的主妇》中旁白Mary·Alice，虽然在第一集就死去，但其身份仍是这群“绝望主妇”的一员。

　　美剧《绝望的主妇》曾风靡一时

　　但《欢乐颂》却以一个男性局外人执掌上帝视角俯视芸芸女性就显得很突兀了，且最容易产生金句的旁白台词，总是出现类似“她是一朵带刺的玫瑰”这种表述，真是……

　　直男逻辑支配的不仅是剧情还有立意。安迪再优秀强势仍是需要暖男总裁谭宗明的庇护;而靠自己可以生活得不错的樊胜美，即便貌似世故老练也依旧恐慌焦虑地剩着;家境学历都一般的都市底层邱莹莹注定是双商都不在线，被渣男欺负也就只能靠小姐妹出出气;到头来，最“拎得清”也最有意思的姑娘是富二代曲筱销……然而这几位平时再古灵精怪各有大招，在爱情面前都变成傻白甜，管你是美女高管海归(专题)二代还是小镇姑娘胡同公主，但凡遇上感情问题基本丧失分析判断能力。

　　22楼五美

　　如果硬要说这是女性视角，那恐怕只是直男想象的女性视角，拍出来的只能是没有男人戏份的玛丽苏。

　　当然，玛丽苏归玛丽苏。难能可贵的是，在中产口味霸屏严重的今天，至少号称是都市时尚剧《欢乐颂》里已经有了邱莹莹这样的底层人设。但邱莹莹的角色承担起的是都市底层女性绝大多数缺点，好吃、愚蠢、冲动，容易上当受骗，这些显然是标签化的偏见。

　　杨紫演技不俗，傻白甜其实并不容易饰演

　　话说回来，即便是底层邱莹莹也相对是过得还不错的那一种，在《欢乐颂》故事展开的上海，还有诸多二十多岁未接受过高等教育从事更低端职业的女性未被纳入讨论，这是今天中国电视剧没有也无法回应的现实存在。记得很多年以前，陈小艺演过一部电视剧叫《外来妹》，看过的朋友或许会有类似的体会：相比之下，今天的电视荧屏上大多数女性形象，仍然是匮乏单一和单薄虚幻的。

　　关于现实，虽然并不想承认，但事实可能就是如此

　　当然，之所以能对《欢乐颂》在人设和立意上吐槽，并没有否定《欢乐颂》总体质量的意思，恰恰是山影这几年把自己打造成团队IP后，观众对其有了更高期待和要求的结果。这些年除了婆媳撕逼，职场撕逼，和小三撕逼，正常的女性主题电视剧本就不多见，况且《欢乐颂》尽可能地兼顾了不同层次的妹子形象已经看得出努力的痕迹。

　　第一季(对，小说有三季)刚播一半，希望后面带来更多惊喜。