女人过了50岁有更多选择 更应好好享受性爱
问:您在拍摄《百合祭》时多大岁数?是否也和您自身经历有关?
我拍摄《百合祭》时正好50岁左右,自己的身体内有何变化?性欲消失了吗?根本没有这回事。我仍然充满了爱的愿望。闭经了又怎样?什么女性激素减退,其实也没有变。没了月经,倒是更自由了,做爱也不会有孩子了,应该更放得开了才对。
日本女人如果过了50岁还找男人就被看成是老妖精,就要被人疏远。我就是要把她们解放出来。也就是说,我要告诉她们过了50岁,正好可以有更多选择的余地,可以有性,有爱,有情欲。不能把剩下的37年闭着眼说成是余生。如果闭经真的标志着一个阶段的结束,那么其后的新阶段里人生变得更加充实,应该去重新考虑情欲和性爱的问题。
国外频频获奖 在日本国内的影响可能只是启蒙
问:这部电影在日本放映后影响如何?
浜野佐知:《百合祭》是14年前拍的,不过直到现在,日本社会还是不太关注老年女性的性爱。而且在美国、意大利等国家放映后,2005年才在日本上映。
不是所有的日本人都看过,但是看过的人其实有变化。我是想告诉大家,实际上上了年纪这件事情不只有坏的一方面也有好的一方面。
很多高龄女性看完电影后都是非常开心地走出来。有个83岁的女观众后来告诉我,她找到一个男朋友,他们每周去一次情人旅馆。不过我觉得这部电影只是一个启蒙。
更改原作结尾是想表达老年女人可以追求想要的生活
问:《百合祭》原著作者是男性吗?原著结尾和电影一样吗?
浜野佐知:原著作者是女性,但原著结尾和电影不完全一样。这部电影描述了一个老年男人入住一所全是老年女人居住的公寓后,和其中几个女性发生关系的故事。原作中当男主角完全暴露后,就以派对结束了故事。我觉得这样的话,电影就没意义了。
原作偏重于男性主义,而我偏重于女性主义,所以结尾我改成两个女性变成了情侣关系,女主角之前没发现自己是同性恋。因为在美国有这样的人,上了年纪之后才发现自己是同性恋。
问:《百合祭》的旁白是一个过世了的女性角色。您怎么会想到让已经死去的人做旁白呢?
浜野佐知:我是以一个死去的老太太的视角拍的,相信大家能感觉到,死去的人和女主角关系比较好,这是一个比较暗的线。这是原作中没有的,但是我依然觉得死者和女主角之间有着密切的精神上的联系。最后女主变成了同性恋者,这是一个为情节开展而埋下的伏笔。可以想象,如果做旁白的角色还活着,就她们的关系发展来看,很可能走上同性恋之路。
问:《百合祭》结尾处公寓中的几个女人知道真相后仍旧相安无事,也有人说您有厌男情结。
浜野佐知:我不是不喜欢男人,而是不喜欢日本社会的男性至上主义。
电影结尾处几个女人知道真相后仍旧相安无事,是想表达女性的解放,只是通过男人来享受性爱。
最后两个女人在一起也是因为开始了其他谈恋爱的方式。如台词所说,上了年纪之后什么事情都有可能发生,和性别无关,可以去追求自己的性生活。
电影中出现了两次百合花开的声音,也是想表达女性享受性爱后发现了自己的新生。
问:这次影展您带来四部剧情片,您对观影的中国观众有什么样的印象?
浜野佐知:中国观众是完全没有顾虑的发表自己的意见。但是日本是不一样的,日本人可能会看一下周围,看周围的人有没有笑,他才会表达自己的这个想法。但是我到中国来发现中国的观众想笑的时候就笑想说的时候就说,我对这一点非常的高兴。
浜野佐知
日本导演。
生于1948年,理想是从女人的角度拍摄女人的电影,反对电影对女人的刻板印象。她从东京开始自己的电影之路,当年电影业仍是男性主导的行业,不愿意任用女性做导演。最终她决定先从拍摄情色电影起步,积累拍摄电影的经验。此后一段时间她曾在独立制片公司作导演助理,1971年首次以导演身份登场。1984年成立了自己的制作公司旦旦舍,1998年拍摄了独立电影《第七官界的彷徨 寻找尾崎翠》,这部电影展现了几乎被遗忘的女作家尾琦翠的生活和工作,赢得了Hayashi Amari奖。同年,她开始着手拍摄桃谷方子描写老年女性性需求的小说《百合祭》,并于2001年将其搬上了银幕。2005年出版了名为《女が映画を作る!》(女人拍电影!)的书,2006年拍摄《蟋蟀女孩》,2011年拍摄《芳子与百合》,2015年拍摄《变性记》。
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