杨丽萍:这个世界就是食物链,人吃人,人伤人(组图)

　　埋伏

　　不停地耕作，仿佛是杨丽萍的宿命。

　　她是老大，下面有三个弟妹，自己个子还没有锄头高时，已经要背着妹妹到处走。农场搞运动，出身地主的父亲不知所终，扔下孤儿寡母。她自己在采访中笑道，如果不是十一岁时领舞被军代表看中，去了舞蹈团，她早就被卖到缅甸当童养媳了。

　　小姑娘出落得漂亮，但也有麻烦，追求者无数，有人为她动刀子，有人要死要活。从13岁到28岁，一个漂亮倔强的小姑娘，从西双版纳到北京，也算是见尽人间悲欢。成名之后，名利场里翻滚，是是非非，当然练就了一双火眼金晴，“有的人可能走马观花，我是看一眼就刻骨铭心了，过去的事情不能忘记。”

　　普通人的人生，多半求一个难得糊涂，有了伤痛最好即时忘记。可是身处高处的人和普通人不同，杨丽萍经历过什么，没有人知道，但她一定经历过更为刻骨铭心的东西，爱与伤害，都是不能忘记的。2012年她用一出舞剧《孔雀》结束表演生涯，那部剧讲述的是惊天动地的一场痴恋，在生死之间领悟尘世情感恩怨轮回。而她退居幕后导的第一出戏，却是“借助两千多年前的人物和故事，来诠释人性深处的欲望与恐惧、黑暗与光明”的《十面埋伏》。

　　从前讲述自然与美轻车熟路，现在却要表现人—她回避了大半辈子的生物，所谓何来?她不肯说，只说“就是对这个时段有兴趣”，再问，就扔过来三张纸，叫《话说埋伏》，“这些都是我写的，你看完以后，再跟我聊?”

　　上面只有两千多字，行文冷峻，笔调调侃，从古说到今，倒是没有半点女性的缠绵。虽然没有读过几年书，但杨丽萍写得一手好文章。

　　“动不动就‘坑杀几万人’的场面，能想象吗?生活在那个时代的人，只能做两件事：要么拿着锄头刨地，要么拿着刀剑杀人。”

　　“刘邦把杀人演绎成了一门高超的艺术，这门艺术的巅峰之作，叫做‘十面埋伏’。最有讽刺意味的是：用十面埋伏除掉项羽的刘邦，自己后来也中了十面埋伏。”

　　“难怪鲁迅先生要在他的《狂人日记》里说：每页上都写着‘仁义道德’，满本都写着两个字是‘吃人’!”

　　“一心埋伏人的人，自己也正在被人埋伏;被人埋伏的人还在专注地埋伏着别人。相信现代版的十面埋伏，每个人一定不会陌生。”

　　在文章结尾，她写道：“做个好人，做个善人，怎么就那么难?”

　　是啊，世界残酷，做好人太难。“这个世界就是食物链。”她叹息道，那一刹那她如站在绝壁之上历尽千年沧桑的出尘仙姑，往下俯览之际，看到的是蝼蚁一般的人族，你杀我夺，利欲熏心，又可怕，又可怜。“社会就是人吃人，人伤人，现在也一样的。随时都会伤害你，他们甚至不知道为什么伤害了你。十面埋伏，埋伏，顾名思义就是埋伏别人，就是防不胜防。”

　　“那在你心目当中，这个世界基本上是这样的吗?就是危机重重?大部分都是在互相算计互相伤害吗?在名和利之间。”

　　“对，全部是这样的，从政治到生活。危机四伏。”

　　“不怕太过黑暗么?”

　　“没有说一个编舞家也好，一个导演也好，他只会表达唯美不会表达黑暗。艺术作品不是表达美就是表达悲剧，不是表达悲剧就是表达喜剧。我这个作品正好选了这样一个角度，它不是表现唯美的东西。”也是，唯美了这么多年，为什么不能改变?这部剧里最让人感叹的是她和艺术家刘北立合作，舞台上悬了一万把剪刀，整台演出都不见刀枪，但隐隐杀机四伏。“演到最后，万把剪刀从空中砰然落地，堆成坟茔，意味深长。”

　　“我要害人，因为我，怕人;我要杀人，因为人，要杀我。”没有对错，没有是非，有的是人的欲望，有的，是人心，是人性。这是文学评论者梁戈逻对于《十面埋伏》的解读。我想起很多年前，杨丽萍对她的合作者说过的话“再大的事我们都能顶住，再讨厌的人我们都能宽恕”，但很多年以后，杨丽萍用一万把砰然落下的剪刀，表达了她对这世界的悲怆与愤怒。在她的生命里，有的人值得宽恕，有些人，则不。

　　有些人，愈大愈愤，就像鲁迅到最后，说的是：“我一个也不宽恕。”

　　谁能想到沉默孤高的孔雀公主，走过了月光，走过了森林，居然走到了血雨腥风的十面埋伏。人生的事，谁说得清呢?你要做什么，其实也由不得自己。

　　此去经年，未知福祸，她低下头，念出了和她同时代的诗人顾城的那句名诗“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明”。

　　主笔：黄佟佟 转自：《南都周刊》