党报评农村题材剧 只字未提赵本山“乡村爱情”

　　近日，《人民日报》邀请专家学者来点评农村题材剧，却只字未提赵本山“乡村爱情”系列。

吴秀波出演的《马向阳下乡记》受到关注

赵本山《乡村爱情》剧照

　　2月3日报道  近日，《人民日报》邀请专家学者来点评农村题材剧，却只字未提赵本山“乡村爱情”系列。

　　原文如下：

　　对话人：张 江（中国社会科学院副院长、教授）

　　尹 鸿（清华大学新闻与传播学院常务副院长、教授）

　　王一川（北京大学艺术学院院长、教授）

　　王丹彦（国家新闻出版广电总局宣传司副司长、中国广播电视艺术委员会副主任）

　　赵 彤（中国电视艺术家协会理论研究室主任）

　　核心阅读

　　很长一段时间以来，农村题材电视剧不仅数量明显减少，而且创作方法模式化，农村和农民形象也失去了现实深度和人性深度，文化消费主义倾向在一定程度上改变了中国农村电视剧的走向

　　近期一些作品创造了一系列可感、可亲、可敬的新农村新农民形象，体现了对人物命运的深度关怀，令观众感到宛在眼前而又滋养心智，引领观众更真切地认知时代发展进程

　　实践证明，只有纵深体察农民生活的酸甜苦辣，敢于并善于触碰农村的焦点问题，摆脱抄袭模仿、浮光掠影、二元对立的创作弊病，才能真正实现农村题材电视剧的破茧成蝶

　　模式化创作和创作者对生活体验的懈怠使文本重复衍生，这部剧和那部剧看起来大同小异，在这样的创作环境里，农村题材电视剧日益成为对农村远距离的简单想象

　　“如果你的照片拍得不好，那是因为你靠得不够近。”贴近现实、贴近生活、贴近群众并非艺术创作的外在律令，而是内在规律，电视剧创作需要一双想象的翅膀，更需要紧紧地贴着地面行走

　　张江：我国是一个有着悠久农耕历史的国家，农业、农村、农民问题历来是关系整个社会稳定和发展的重要问题。作为大众艺术形式，电视剧能否在新的历史条件下准确和深刻地表现“三农”主题和农村现实，是对创作者的现实把握能力和艺术表现力的挑战，也是对观众的文化责任感和审美认识能力的挑战。尤其是在农村迅速发展，农民生活大幅改善，同时也面临诸多问题的现实境遇下，创作出富有时代气息、思想深度和艺术感染力的农村题材作品，更是电视剧艺术无法回避的挑战。

　　“山乡巨变”要有表现力

　　尹鸿：今天中国农村的现实是，联产承包责任制不仅基本解决了十多亿人口的吃饭问题，而且为农民带来了市场经济观念，带来了对现代生活方式的憧憬以及对科学文化知识的追求。在这样的背景下，《蹉跎岁月》《今夜有暴风雪》等以知青生活为表现内容的电视剧开启了新时期农村题材电视剧的先河。此后，上世纪80年代到 90年代前期，出现了一批经典农村题材电视剧，如《篱笆·女人和狗》《山不转水转》《辘轳·女人和井》《古船·女人和网》《黑槐树》《山野》等，这些作品不仅为老百姓提供了精神文化享受，也及时表现了农村社会和农民生活正在发生的巨变，奠定了中国电视剧关注农民命运、推动农村改革、传播现代文明的优良传统。

　　然而，很长一段时间以来，经历了“山乡巨变”之后的农村逐渐淡出社会热烈关注的视野，媒介竞争也使农村题材艺术创作的市场接受度不断下降。农村题材电视剧不仅数量明显减少，而且创作方法模式化，偶有少量比较优秀的作品出现，但更多作品不是表现老弱病残、天灾人祸的“苦情戏”，就是谈情说爱、滑稽逗乐式的轻喜剧。农村变得肤浅化，农民形象也失去了现实深度和人性深度。这种文化消费主义倾向在一定程度上改变了中国农村电视剧的走向。

　　中国农村在现代化冲击下正在经历新的变革。农村因为经济快速发展产生了越来越多的新现象、新问题、新矛盾，农村社会的公平正义，农村在市场经济条件下的社会重建，农村在发展转型过程中面临的科技兴农、环境保护、城镇化建设、教育均衡、农民工命运、留守老人、留守儿童等，都成为关系中国社会和谐发展的大问题，是艺术创作应该关注的重要题材。

　　在这种情况下，更加真实地面对中国农村的深刻改变，以建设性的态度表现中国农村发展的主流趋势，帮助人们更好地理解中国农民和农村的未来，是电视剧创作应该承担的艺术使命。有先进文化立场的电视剧，应该用一种不粉饰也不冷漠的现实主义态度，生动、丰富地去表现、探索中国农民如何在深重的历史代价和现实困扰中蜕旧变新，为观众塑造出个性鲜明、代表时代精神的新农民艺术形象——他们既可能是土生土长的传统农民的新形象，又可能是从城市回到农村的新农民形象，还可能是逐渐模糊了农民与市民界限的新公民形象。这些形象，将成为中国几千年农耕文明之后自由、独立、富有首创精神的新时代的象征。加拿大华人网 http://www.sinonet.org/