《毛泽东之歌》骤然淡出历史舞台
1941年，时任《晋察冀日报》副总编辑的张春桥创作了《毛泽东之歌》（卢肃作曲）。这首歌问世后，曾产生过比较大的影响，不仅在解放区广为传唱，新中国成立后也曾流行一时。1951年中华全国音乐工作者协会所作的 “1950年全国流行歌曲调查”中，这首歌高居排行榜第三位。向延生在《中国近现代音乐家传》中也指出：“这年由张春桥作词、卢肃谱曲的‘献给中央二十周年’大合唱中的《毛泽东之歌》，是一首优秀的颂歌题材的歌曲，演出后很快就在边区传唱开来。张春桥一生做了不少坏事，但这首歌词当时该算是好的。曲作形象地概括了抗战的艰苦，深情地歌颂了毛泽东思想的光辉。此后这首颂歌在各解放区和一些国统区的爱国青年中广泛流传，留下它应有的历史功绩。”
然而，这支曾经广为传唱的歌曲，在新中国成立初期的1951年，竟然骤然淡出历史舞台，竟至销声匿迹。这让很多人感到诧异与惊讶，对其原因也众说纷纭。
有人回忆延安岁月时，就谈到了这样的细节：“调皮的男孩，有时唱歌乱改歌词，他们并没有恶意，只是为了好玩。比如唱抗大校歌，‘黄河之滨，集合着一群，中华民族优秀子孙’，他们解嘲地唱成‘倒霉子孙’。那时，在晋察冀的张春桥写了一首《毛泽东之歌》，歌词是‘密云笼罩着海洋，海燕呼唤暴风雨，你是最勇敢的一个……敬爱的毛泽东同志，我们光荣地生活在你的年代’，他们改成‘光荣地抽着你的烟袋’。歌词大概是太突出毛泽东个人了，又不通俗上口，这首歌后来就没有人再唱。”
来自革命老区的孔昭琪在《老歌的记忆》一文中也回忆道：“这首歌大约是1941年我刚上小学时学会的，我对它的印象之所以很深，是因为它庄严、深沉，赞颂意味很浓，而且学校每次开会，都唱这首歌作为会议的首项仪式。那时太小，还不知道什么词作者、曲作者之类。后来，这首歌莫名其妙地销声匿迹了。半个多世纪以来，我常常想寻觅原因，但一则由于不在我的专业范围，故不是很迫切，二则因为也无从着手，所以一直这样拖着。其间，虽然也听到一些只言片语，但始终没有认真追究。”
周巍峙点名批评《毛泽东之歌》
是因为新歌涌现，大浪淘沙，将《毛泽东之歌》自然淘汰了，还是背后有不为人知的玄机？这就得从周巍峙点名批评《毛泽东之歌》谈起。
1951年2月11日，时任文化部艺术局副局长的周巍峙在《人民日报》发表《略谈歌颂毛主席的歌曲创作》一文，点名批评《毛泽东之歌》。
周巍峙在文中指出：“用诗和歌曲来歌颂和赞美人民的领袖毛主席，描绘领袖的英雄形象，表达人民对领袖无限的尊敬与深厚的感情，这是很光荣的但也是很艰巨的任务。”“我们的诗人和音乐家也写了不少歌颂毛主席的歌曲，这些歌曲有的已在广大群众中流行。但在歌颂毛主席的歌曲当中，也还存在一些问题，应该严肃地认真地加以考虑。”
在文艺创作的内容方面，周巍峙旗帜鲜明地指出，歌曲对毛主席的歌颂，必须正确认识领袖与群众的关系，重视人民群众的力量，严肃批评了只见领袖、不见人民的现象。
他说：“我看了二十几个歌颂毛主席的歌曲，有的是群众自己的创作，在这些歌曲里最常见的词句是‘大救星’‘恩人’‘像爹娘’，或者‘北斗星’‘帮助咱们把身翻’‘跟着他’，以及‘饮水要思源’等等，仅仅有少数歌子提到人民的力量。这些歌曲虽然反映了群众对毛主席衷心的敬爱与感激，却没有充分反映出领袖与群众之间的正确的关系，或者反映得还不够恰当。领袖的伟大就依靠于他是真诚地相信群众，依靠群众，善于集中群众的智慧，发挥群众的力量，因此他才能领导群众在十分艰巨与复杂的斗争中赢得胜利。”“创作歌颂毛主席的歌曲本不是一件轻而易举的工作，我们需要更好地去理解人民对领袖的情感，善于选择某一侧面、某一角落来描绘领袖与人民的关系，人民热爱领袖的情绪。”
上述文字，一方面说明了周巍峙批评《毛泽东之歌》的语境和主旨；另外一方面，更为重要的是，体现出了当时文化界比较民主活跃的氛围，尤其是对领袖能够采取比较正确而客观的态度。值得注意的是，《人民日报》开辟的《人民文艺》栏目，为文化界这种自由开放的文艺批评提供了较为宽松的环境。
对于在文艺创作内容上比较好地处理了领袖与群众关系的歌曲，周巍峙毫不吝啬地称赞道：“陕北民间的诗人孙万福曾用‘高楼大厦平地起，蟠龙卧虎高山顶’这两句话歌颂毛主席，‘蟠龙卧虎’要依靠‘高山’，‘高楼大厦’要从‘平地’建起。这样他就把领袖与群众的关系正确地表现出来了，而不是把领袖写成了‘超人’与‘救世主’。”
笔锋一转，对于文艺创作内容上只见领袖、不见人民的现象，周巍峙特别以《毛泽东之歌》为典型进行了批评。文章指出：“如由张春桥作词、卢肃作曲的《毛泽东之歌》。词中虽也着重说明了毛主席刚毅的战斗精神，以及他在革命中的领导作用，但他所选取的形象是暴风雨中的‘海燕’，是‘黑暗无边，夜雾茫茫’。对伟大领袖与迅速发展的人民力量缺乏有力的描绘。”“有人认为它的情调受了宗教赞美诗的影响，这不是没有原因的。虽然这个歌曲是十年前的创作，在新解放的城市中，也曾为一部分青年知识分子所欢迎，但从整个思想情感来看，却和现在人民的距离很远了。”
同时，文章还插入曲谱图，对《毛泽东之歌》的艺术表现形式也提出了批评，指出其“曲调过于平淡，情感沉郁”，“更带有感伤的成分”。加拿大华人网 http://www.sinonet.org/
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