贾樟柯:《天注定》10月上映 不删血腥镜头(组图)

贾樟柯在戛纳电影节上领取最佳编剧奖。

《天注定》中，姜武的故事取材于胡文海案。

　　谈灵感 开了微博，全世界的事情扑面而来

　　新京报：首先恭喜导演。《天注定》是你继《任逍遥》《二十四城记》之后第三次角逐“金棕榈”，拿了编剧奖是否有点遗憾？

　　贾樟柯：一点都不遗憾，反而特别高兴。其实最初我是建议发行公司报名戛纳的“午夜场”或“特别展映”的，因为《天注定》是一个武侠片的类型尝试，有很多动作场面，按常规是不适合竞赛的，戛纳组委会看完后说要进主竞赛单元，北野武还说不要去呢（笑）。不过主动被接纳到竞赛片里，这也是一个荣誉，不客气地说，从全球1000多部片子里选了20部左右入围，这本身就是一种肯定。说实话，刚开始我还有些担心，甚至做好挨板砖的准备，因为观众已经习惯了我的长镜头叙事手法，没想到这次媒体和影评界的反响都很好，其实我还有些意外之感。

　　新京报：你在微博上说这个剧本是用钢笔一字一句写出来的，为什么会这么特别？

　　贾樟柯：这部片子是我突然想拍的一个故事，所以整个看景过程我也是一路看一路写，不知为何觉得用手写更有快感。初稿完成很快，用了不到一个月的时间，但直到拍摄到最后一个镜头，我都在不断地做修改。

　　新京报：突然想写这个剧本，是什么事情触动了你？

　　贾樟柯：这部电影的灵感源自微博。三四年前我对网络是挺抵触的，后来潘石屹跟我说，你不玩微博就说明你老了，跟不上时代了，我就开了微博，那种感觉就是一下子觉得生活改变很大，全世界的事情突然扑面而来。暴力事件对我的触动特别大，有一天我突然觉得，用武侠片的模式来拍现代社会发生的暴力事件有很大的吸引力。然后我就去找在这些暴力事件之后的内在联系，慢慢有了这个四段式的架构。

　　新京报：你也说这是自己的一部转型之作，这次你都做了哪些新的尝试？

　　贾樟柯：我觉得《天注定》还不是太颠覆性的改变，只是结合了类型片特点，等于同时驾驭了武侠片和我以往作品风格两种语言，这是我从未尝试过的事情。

　　谈过审 龙标只是没来得及贴上去

　　新京报：去年年底你曾发微博说“忍无可忍，无须再忍，重回地下。”是指这部片子吗？

　　贾樟柯：那时候这片子还没拍，跟这部片子没任何关系，我只是喜欢在微博上开玩笑，说一些没头没脑的话。《天注定》从立项到拍摄、送审都是高度程序化操作的，我们是走北京市立项送审渠道，到办事大厅递交材料，立项之后才拍的。当时他们给出了两张纸的修改意见，有的（意见）还挺好。现在我们的审片水平很高，也不是从意识形态出发，所以我能接受，有些我觉得不应该改的我也会写报告说明，还是有我的坚持。

　　新京报：戛纳放映时没有龙标，一度被指违规参赛。

　　贾樟柯：因为戛纳要求提前两周把影片送到戛纳做技术上的测试，所以当时还来不及把龙标贴上去。我没想到这个事情会发酵到这么大的一个话题。

　　新京报：片中有不少暴力血腥场面，国内上映真的不会有任何删减吗？

　　贾樟柯：没有。其实刚开始创作的时候片方也表示过类似的担心，但我们现在社会的接受度已经改变了，为什么导演还没有改变，还在自我审查？如果有这种顾虑，当年就不会有《芙蓉镇》《本命年》，所以一定要由导演来不断推进。这次影片送审过程非常顺利，我们初步计划10月在国内上映，美国已确定今年初冬上映，法国定在明年1月1日上映。

　　新京报：李安导演对《天注定》也给予了高度肯定，你们碰面聊了什么？

　　贾樟柯：我们聊了很多，为中国电影市场越来越好、中国电影这些年所做出的努力和成绩感到高兴。我也很感激他，作为唯一一位中国评审，《天注定》能拿奖，他一定做了很大努力。

　　■ 作品细读

　　《天注定》中的四个故事都有现实母本。接受新京报记者采访时，贾樟柯表示：“这四个事件都有很强的社会性，但每一个事件引起暴力的根源都不同。虽然这四个人物背后都有真实的来源，但这四个人物对我来说还是完全虚构的，存在的只是事件的核。”

　　姜武故事 取材胡文海案

　　“村民”姜武总想揭发权贵，发现怎么揭发都无效后拿起了猎枪。

　　【导演解读】姜武的段落是表现改革带来的一些问题和压力，如贪污腐败。

　　王宝强故事 取材周克华案

　　神秘杀手王宝强熟练地打劫、射杀路人，计划换一把更快的枪。

　　【导演解读】王宝强段落是表现孤独感和寂寞所引发的暴力的根源，而这一点却是被我们忽视的。

　　赵涛故事 取材邓玉娇案

　　“洗浴中心前台”赵涛向要求色情服务的客人掏出了刀。

　　【导演解读】赵涛段落是所有暴力产生都会有的根源，就是尊严。

　　罗蓝山故事

　　取材富士康跳楼事件

　　一直在换工作的少年罗蓝山从工厂宿舍阳台纵身跃下。

　　【导演解读】罗蓝山段落我想表现的是一个隐形的暴力。通常“冤有头债有主”，但工厂流水线的噪音、年轻人面对生活压力寻找不到心灵的慰藉等，其实都是隐形的暴力根源。