《厨子戏子痞子》中，梁静那极丑的造型让很多人印象深刻，而影片导演管虎，同时也是梁静老公究竟为何会对自己妻子下此“毒手”也引发了很多人的追问。实际上，翻翻过往，会发现无论中外，那些名导和女演员结成的婚姻中，有很多女明星为了老公的电影是义无反顾又粉身碎骨，丝毫不担心破坏自己的形象。本期专题，就让我们细数那些在老公电影中丑化了自己的女明星。
梁静说："敢于扮丑的女人总不会太差吧。"一句话道出了对自己扮丑角的信心。当管虎要拍一部更加疯癫的电影《厨子、戏子、痞子》时，作为妻子的梁静，贡献上自己的义务演出，似乎就成了理所当然的事情。但实际上，梁静对这个角色也有自己的热爱，因此她才能奉上更加难看和突破的演出。光是海报上斗鸡眼凸嘴的形象就已让其面目全非，更别提在电影中还要演绎一个不会说话只会哼哼的傻乎乎老板娘。也正是这个丑态百出的老板娘，才衬托的电影中三大型男更加帅气和威武。所以尽管老公管虎笑称梁静的在戏中的打扮“可以辟邪”，但二人在合作中的默契和效率，却是相当有夫妻派头的。
在经历了与夫君合作《杀生》，突破形象的演出为其拿到一座金马奖最佳女配角之后，梁静对于扮丑便是更加的坦然和有兴趣。在《杀生》中，梁静以一个龅牙婆的丑像出现，打破了自己以往坚强都市女性的银幕形象，虽然当初的接演为了与余男的角色设置有所区别，而颇有点不得已而为之的因素，但梁静地道的演出却还是让这个接生婆在出场的短短时间里，成为了影片中颇让人记忆深刻的一位，金马奖对其的肯定就更让这对夫妻档当初的选择有了深刻的意义。
说到演艺圈典范的“导、演配”，就必须提到冯小刚和徐帆。两人合作多多，且多佳作。但就表演来说，徐帆倒一直都选择比较稳妥的角色，演技多有发挥，但形象上的大突破并不算多。若勉强算来在《唐山大地震》中，地震之后的母亲形象，倒是从悲情和灾后人的惨痛上，有了一些落魄和苦难的形象，徐帆嚎啕大哭的场景，倒也是姿态全无，算是一次非常投入的表演，但也落得夸张和过于煽情的指责。
应当说，对于徐帆这种级别的演员来说，以丑相示人并不是难事，缺的是好机会和好剧本。《一九四二》无疑提供了这样的机会，在一个饿殍遍地的饥荒世界，徐帆饰演的角色集母亲、妻子多种形象于一身，而且在一个极端环境之下，这个角色明显又背负了与伦理和生存有关的多样话题。徐帆在影片中，一直以灰头土脸的中年妇女形象出镜，没有华服也没有靓丽的妆容，有的只是一个经历着亲人不断离开、身体一直极端饥饿状态的悲惨状态。最终，在徐帆的阐释之下，一个悲情的人被塑造出来了，个人在历史的车轮之下，只能听任命运的摆布。
贾樟柯可以说一手提携了赵涛，二人合作长达十三年之久，多部作品和表演都将赵涛送到了三大电影节的注视当中，也基于此，赵涛才敢于承认自己是中国最好的女演员之一。在二人合作的电影中，囿于贾樟柯现实主义的电影风格所限，赵涛在其中的形象多以普通女性出现，如梁静、蒋雯丽般的刻意扮丑其实并没有。《世界》中的赵涛，作为一个小百姓总有冲突牢笼的梦想，其扮相总透露出老百姓的俗气和市民，而表演也是一如既往的接地气。加拿大华人网 http://www.sinonet.org/
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