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梅葆玖:不要称我为大师 何谓“梅派”?就是没派 |
| www.sinoca.com 2011-06-23 东方网 [复制链接] 字体：大 中 小 |
何谓“没派”
《新民周刊》：梅兰芳大师曾经说过：“我这个梅派，就是没派。”作为嫡系传人，您对于这句话有何感想？
梅葆玖：梅兰芳艺术的美，是一种“规范式的美”，一种“范本美”，而不是一种艺术所具有的特征美。通俗地说，梅派的最大特点就是“没有特点”，讲究的是规范，而不是突出某一方面，真正做到了“大象无形”，“真水无香”，是“中和之美”。所以说，所谓的“没有”，实际上是更难了，因为它都在内心了，它都化了，你没功力这是不行的。演得像白开水那样，这谁看呢？连我父亲本人，其实也是从简到繁，从繁又到简。到排《太真外传》时，那是繁盛的极致了，到了后来像《穆桂英挂帅》里所谓的“简”，跟前面的“简”又不一样了，它有厚度了。所以我觉得这个道理不是几句话能说完的，但是不管今后怎么发展，都得让学生们知道历史，知道京剧的文化，知道老一辈是怎么唱的。还是我那句话――京剧，你听就是听流派，不能什么派都没有。以前江青是反对流派的，当时演《杜鹃山》，裘盛戎参加了，但节目单上不署名，于是观众就把三天演出的票都买了，今儿有裘盛戎的，他就看，没裘盛戎的，他立马就走了。你这怎么解释呢？京剧艺术真的就是看角儿，就是靠角儿传的！
《新民周刊》：您认为学流派是不是越像越好？
梅葆玖：也不尽然。以前言慧珠言姐姐为了学我父亲，拿了本子坐在前排，一个身段一个表情，一字不漏全部记下来。其实我父亲并不主张这样。尤其是在舞台上，他自己常常也是一步两步走得都不一样，这你怎么学呀？所以他对言姐姐说：“你这样学的不是梅派。”所以有位外国专家曾说：“京剧是有规则的自由动作。”所谓规则，就是你的程式，一旦融化了以后，随便你怎么做，只要是戏里头的意思，符合人物的情绪，怎么做你都可以。完全不必像我刚才说的那样，上台必须走到哪一步，哪里必须转身……那就不是学艺术了，那是学梅兰芳了。
《新民周刊》：看来您是反对死学老师的。
梅葆玖：其实很多师傅徒弟他们各自的生理特征也不是完全一样的，就像我和我父亲，哪怕再像，他的声音、声带的组织结构，他的形体，甚至于他的领悟能力，我也不会完全和他一样。尽管我们的基因非常接近。所以说，世界上是没法复制一个同样的人出来的。所谓的流派也是如此，那些被封为创始人的艺术家们，其实没有一个人标榜过自己是什么派，都是别人封得。所谓流派，就是经过无数人的效仿，得到了大家的承认。流派流派，不流无派。流派其实是一种艺术风格，各自都有自己的艺术特色。就像《玉堂春》，梅尚程荀演出的剧本完全一样，也都是跪在那儿唱，但是在艺术处理上，包括唱腔的处理上，却是各有千秋的。
《新民周刊》：梅派曾经有几百出剧目，经过梅兰芳大师的加工整理，现在一般被称为“梅八出”或“梅十出”。这些年您和学生们基本上反复演出的也就是这些经典之作，您甚至还被戏称为“醉酒专业户”，对此您有何看法？
梅葆玖：这些年我上了岁数，许多晚会演出只能演五六分钟时间，长了怕我顶不住。其实我一直和学生们交心，《贵妃醉酒》也好，别的梅派戏也罢，一定要会演全本的，千万别学我只来这么一段。如果大家都是如此，我们的艺术，我们的京剧岂不要萎缩？就来五分钟，这是明星干的事，不是艺术家干的。称我为“醉酒专业户”，其实我也有我的苦处，一是客观上别人邀请的往往是这出，而且最多给8分钟。二是自己年轻时演出过的全本，以现在的体力已经无法完成，不得已才这样。这是我的心里话。我总觉得，娱乐是娱乐，艺术是艺术。电视培养的是明星，不是艺术家，艺术家要甘于寂寞，要有扎实的基本功，不能浑水摸鱼，也不能昙花一现，靠个什么“奖”混日子是绝对不行的。
《新民周刊》：您是“非物质文化遗产代表性传承人”，又是当今梅派艺术的掌门人。可是这些年来您一直拒绝社会上把您称为“大师”。这是为什么？
梅葆玖：请不要称我为“大师”。我更不要做什么“大师”，我父亲才是名副其实的大师，中国真正的大师并不多。我不是，我是干活儿的，不要增加我的负担，想太多了身体会不好的。和我们家好几代友谊的谭门传人谭元寿就曾经直接拒绝“表演艺术家”的称号，他说：“如果我是，那我父亲应该怎么称呼？”讲得很认真。这些年我对身边的朋友们也是这样说的，千万不要吹捧我，自己人夸自己人，那样会很“雷人”的。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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