第22届金曲奖陷谷底 周杰伦称王莫文蔚封后(组图)

莫文蔚 最佳国语女歌手



周杰伦、莫文蔚加冕金曲奖歌王歌后



周杰伦、莫文蔚加冕金曲奖歌王歌后



周杰伦、莫文蔚加冕金曲奖歌王歌后



周杰伦、莫文蔚加冕金曲奖歌王歌后

　　周杰伦莫文蔚称王封后 金曲奖延续尊老传统

　　第22届金曲奖颁奖上，周杰伦凭借去年的《跨时代》荣获最佳国语男歌手、最佳年度专辑双料大奖，成为当晚颁奖礼最大赢家。而事实上，在2003年到 2008年五年间不被金曲奖“重视”的周杰伦在近两张专辑中频频收到金曲奖的“大礼包”，今年更是成为最具分量的绝对压轴歌手。《跨时代》继2004年的《叶惠美》后时隔七年夺下了最佳年度专辑奖，对周杰伦本人来说意义重大。而周杰伦继《魔杰座》后二度蝉联“最佳国语男歌手”奖。至此，周杰伦在金曲奖历史上创纪录的收获了19项金曲奖杯。当晚，周杰伦表示，“谢谢妈妈跟外婆，每届金曲奖的评审都不一样，淡我喜欢今年的评审。谢谢我的歌迷，我会继续当你们的超人！” 毫无疑问，周杰伦在肯定评审眼光的同时也自我肯定了他目前在华语乐坛中不容取代的“天王”地位。而从去年的销量上说，《跨时代》以14万的成绩排行去年台湾市场上年度销量亚军（冠军罗志祥）。换句话说，虽然《跨时代》并不是周杰伦个人唱片中的巅峰之作，金曲奖延续了“尊老”的光荣传统的同时，周杰伦的存在也为金曲奖找到了“存在感”，并为行业树立了“音乐标杆”的典范作用。

　　莫文蔚凭《宝贝》获得最佳国语女歌手奖，这个结果没有出乎受众的预料。这与网易音乐对于歌王歌后的网上调查不谋而合，不能不说今年评审将歌手的号召力和音乐性相对有机的结合在了一起。莫文蔚是金曲奖的常客，《十二楼的莫文蔚》曾为李宗盛（微博）获得过最佳制作人，第14届、第19届她有分别拿过最佳女歌手、最佳专辑，此次二度封后，是她继索尼的《爱》之后八年后再度折桂。莫文蔚在金曲奖上平均 3-5年都能获得奖项，今年更是以6项提名在女歌手中独占鳌头，可以说她是目前华语女歌手中口碑和人气的指标性代表。莫文蔚兴奋成为金曲奖歌后，自曝将和初恋男友会在今年年底结婚，这是此次颁奖礼上的最大爆点，为平淡的金曲夜增加了话题。

　　李宗盛夺三奖成大赢家 其余奖项缺乏争议略微平淡

　　无论是《超人不会飞》《你不知道的事》《完美孤独》等，今年的年度歌曲不够流行的问题，入围名单犹显尴尬。但最终李宗盛的《给自己的歌》冲出重围，不仅为红歌不热的金曲奖解了燃眉之急，还一并收获了最佳词曲两项单项奖，《给自己的歌》成为今年的歌曲大赢家。《给自己的歌》选自纵贯线的最后一张EP 《南下专线》中，是李宗盛完完全全的个人单曲。这首在感情表达上尤其厚重的作品，算是EP里最真诚的一首单曲。“我问你见过思念放过谁呢/不管你是累犯或是从无前科/我认识的只有那合久的分了/没见过分久的合”，沧桑的嗓音唱出了无穷的人生体悟，正如他所言，50岁离过两次婚，其中有太多太多可以说的， “《给自己的歌》是对前半生的总结，把心里面过去想讲但没说的话,或不是时候说的一股脑地说出来”。这首歌曲明显是对于早年作用《寂寞难耐》《生命中的精灵精灵》的自我回应，口白式的曲式字字如玑，这首歌曲的风格也与今年金曲奖的经典怀旧风十分统一。

　　其余的主要奖项都显得缺乏争议、比较平淡。“最佳乐团奖”被台湾雷鬼摇滚乐团MATZKA获得，这延续了摇滚音乐地下化、本土化的传统，由于入围乐团大多数均为独立乐团，关注度还是有限。“最佳演唱组合奖”被近年来人气飙升的“大嘴巴”组合拿下，结果也缺乏惊喜。两年大嘴巴就凭借首张专辑得过殊荣，而在拜金小姐、昊恩家家之后，台湾较有特色的组合也越来越少。大嘴巴汇集了日本、韩国、欧美的成员，主打的电音HIP-HOP舞曲路线虽然未必是新尝试，但的确是这两年国际上的流行趋势，所以《万凸3》比S.H.E的专辑胜在了创意和新意上。在单项奖项中，王治平凭借HEBE的《LOVE》获得最佳单曲制作人，洪敬尧也凭借《恋花》摘得最佳专辑制作人，应该说都是众望所归。王治平是在林宥嘉的《眼色》后再度捧杯，可以说这不仅是对王治平制作人的肯定，也是对华研歌曲“模式”的肯定，因为田馥甄其实是女版林宥嘉的成功复制。洪敬尧的《恋花》入围了最佳年度歌曲、最佳国语专辑、最佳作曲人、最佳编曲人、最佳专辑制作人5项提名，一张阵容超级豪华的群星合辑，是洪敬尧从父亲洪一峰毕生的经典歌曲中找寻灵感，并融入全新的音乐创意的概念之作，巧妙地结合了父亲的经典歌曲，赋予了这张大碟品质之上的灵魂。

　　韦礼安获最佳新人众望所归 个性创作新人指明乐坛新方向

　　台湾金曲奖近十年来的“最佳新人”一度出现过后继乏力的“危机”，像是拿过最佳新人的孔令奇、许慧欣、林宇中、萧贺硕都在得奖后渐渐淡出视线，直到近三年来金曲奖终于一改过去“新人不红创作不新”的尴尬局面，取而代之的是以独立创作歌手为住的“创作新生代”。继卢广仲、徐佳莹之后，获得过业内外一直推崇的韦礼安是2011年当之无愧的一匹大黑马。他的《韦礼安首张同名全创作专辑》之前就获得过2011年的中华音乐人交流协会年度十大专辑。他的创作自成一格，既有类似方大同R&B的西方音乐根基，又有“后独立音乐”时代的流畅旋律和脱俗感觉。而他的创作得到了黄舒骏、许常德等人的大力赞赏。许常德甚至评价韦礼安的音乐，是继周杰伦之后少数走出自己风格的人，“尽管旋律有商业的架势，但流畅、优雅、清新又反骨”。可以说，韦礼安是本届过分保守的金曲奖上的最大发现和最大收获。韦礼安、徐佳莹、卢广仲这三届最佳新人也给未来新人提供了新的方向，会创作、有个性是新人能否成功的两大关键要素。

　　马英九首次为流行歌坛站台打气 成为当晚最大亮点

　　马英九及吴敦义联袂出席流行音乐金曲奖颁奖典礼，以表示对流行音乐的支持，可以说马英九出席金曲奖是颁奖历史上的最高规格。马英九出席颁发了“演唱类最佳原住民语专辑奖”，而“新闻局长”杨永明说，流行音乐是台湾文化创意产业重要发展项目，今后将奖励并辅导流行音乐产业，以提升其产值。台湾唱片产值于1997年曾高达120亿新台币，后来因盗版与非法下载，去年只剩15亿元。马英九在金曲奖上的现身无疑给陷入低谷的台湾乐坛带来了政策上的利好消息，而“台湾流行音乐发展行动计划”付诸实行的种种成效也需要我们静观其变。