《大逃杀》
已经饱和的世界经济给亚洲各国带来了空前的经济萧条。新世纪伊始，有一个国家彻底崩溃了，完全失业率超过了15%，一千万失业者遍及全国各地。失去了生存自信的人们开始威胁天真无邪的孩子们。全国有80万儿童、学生拒绝上学。学校内的教师又遭受到学生的暴力行为，殉职者人数高达1200人。就在这个时候，一部新的法律出台了。
精致的弹簧刀穿过了一个好争论的女孩的前额，下一个死去的是七原的挚友但却不讨老师喜欢的男生，一颗绑在他脖子上的炸弹把他的脑袋炸开了花。其他学生则用弓和箭、鹤嘴锄和大镰刀互相屠杀。
BR法案是《新世纪教育改革法》的通称。所谓BR法案，就是为了解消公民对学校的崩溃、对卑劣少年的恶性犯罪引起的愤恨；为了培养青少年们在逆境中排除各种困难，并由此获得坚韧不拔的生存能力；使青少年们从大人们手里夺回原本就属于他们的权利。
从全国的初中3年级中，每年随机地选出一个班级，并把学生们送往受行动范围限制的、荒无人烟的地方。发给每个学生地图、粮食、各种各样的武器，让他们自相残杀，直到只留下最后一个为止。时间限度为3天。学生们必须佩戴违反规定即自行爆炸的特殊项圈。在此期间的学生杀人、致人伤害、持带枪械等违法行为都不受法律限制。这就影片所有血腥残暴的由来。
影片最后，当幸存下来的三个学生与北野武正面交谈的时候，北野用水枪引诱七原朝自己射击，想借七原的手结束自己凄凉寂寞的一生，他中枪之后又起身接女儿的电话这一情节，则表现了自己对女儿的不满。影片大部分时间都笼罩在使人窒息的气氛中，结尾才点明影片主题，所以才有了影片充满朝气和希望的结尾：七原和中川逃出了各自的家庭，走上了纯洁独立的人生道路，奔向成年。
《下水道的美人鱼》
一个画家在下水道里发现一条美人鱼，只是肚子上长了几个大脓包！好心的画家把她带到家里放在浴缸里养病，美人鱼身上的大脓包越长越多，脓水和血水把浴缸里水给染浑了，画家帮人鱼把脓水一点点的抠出来，用毛巾捂住！美人鱼说她活不了多久了，要画家把她病变的过程给画下来。过了几天，脓包又长满了人鱼的乳房，画家来看人鱼，只见脓包里蠕动着探出半节身子的蛆（水蛭）？画家脸扭成一团~！在人鱼的悲呼下，画家抖抖嗦嗦用手带蛆一条条楸出来！后来人鱼连脸上也长满了,身上不断喷出脓水和蛆，最后几只近一尺长的肥蛆从她身上溢出，美人鱼死了，画家看到这惨绝人寰的一幕，疯狂的拿着刀去砍人鱼身上的蛆，砍了一夜！楼下的邻居在吃饭时，见到血水从天花板上滴出，他们冲到画家的家里，惊骇地看着画家木无表情的在剁尸块，地上还有个婴儿的胚胎！画家被关进牢里，一片人鱼鳞片成了他永远的相伴。
此片给人的最大冲击来自于视觉，肮脏的下水道、半泡在脏水中的弃婴、成堆的蛆、腐烂的猫、长蛆的腐肉、流着粘稠液体的脓包、蛆虫在人鱼的腐肉里爬行、半张烂掉的脸、画家用刀在人鱼的体内挖出了一具成形的婴儿……一个又一个肮脏而恶心的画面，冲击着你可怜的眼球和肠胃，但这些肮脏的东西又实实在在的存在于人类的世界里，在任何一座灯红酒绿、金碧辉煌的城市下面都会有这样的下水道存在，所以美丽的人鱼才会被肮脏的下水道污染，所以艺术总是被人类的欲望玷污。
这个过程贯穿了影片的大部分，期间人鱼痛苦万分而画家则给予人鱼温情的关怀，帮人鱼挤脓，抽出身体里的蛆等等。而画家的画也伴随着人鱼的状况而改变，直到人鱼死去，画作也最终完成，一张布满五彩脓疮的脸。神情恍惚的画家肢解了人鱼，然而在人鱼的腹中竟然发现了一个婴儿。最后police在画家邻居的举报下逮捕了画家。影片完结的镜头定格在一枚人鱼的鳞片上。
人鱼是大海里美丽的精灵，然而将其置于下水道这一伴随人类文明进展而出现的特定环境中，就注定了影片中的悲剧。可以理解为原本美丽的自然一经人类的玷污就会变的丑陋无比。是对人类工业化进程以及其中人与自然关系的反思。其中还有对人类的污染行为进行批判的意味。另外一点，片中对画家的刻画亦十分深刻。从开始的对人鱼迷恋，到后面对已经异化的人鱼所表现出的关怀都体现出画家的勇气，虽然面对一些场景表现出了恐惧和犹豫，但他依然去做了，这可以理解为爱情中的人格魅力……。同时这里我们可以反思一下，当我们的爱人变成片中人鱼的模样时（虽然那是不可能的），我们是否有勇气去面对？
其实，美人鱼是作家已死去的妻子。怀有身孕的美丽女人，却因为患上癌症，默默的在下水道死去。作家其实也早已疯癫，生活在半幻觉的世界。後来带回去的美人鱼其实是他妻子的体，所以才会冒出那样的虫子。後来美人鱼的体被画家解剖，那个死婴（没有鱼尾巴）正是他未出生而死在腹中的儿子……
《感官世界》
还是世界十大禁片之一，也对得起标题中的“情色”二字。
影片故事根据1936年一则轰动日本真实事件的改编。阿部定是一个富人之家的佣人，在这以前她是京都的红艺妓。石田吉藏是一家之主，他看上了阿部定，阿部定也对风流潇洒的主人倾倒。开始，阿部定还能控制自己的欲望和感情，主动向老板娘提出辞职，但后来竟沉溺于和吉藏的肉体之欢难以自拔。两人私奔到一家旅馆，没日没夜地沉醉在性交的肉欲之中。为求得更高的欲念满足，两人体验着旁人难以想象的近于变态的性交。当性交在对快感的追逐接近死亡之时，两人的交欢已经接近于一种仪式，一种释放性欲的仪式，一种爱与死的仪式。最后，已经疲惫到不行的吉藏对阿部定说：“我睡觉的时候你勒我的脖子吧，不要停止了，那过后的感觉太痛苦了。”于是阿部定在他终于得到沉睡之时勒死了吉藏，并割下了吉藏的阳物。
这部影片让我们领略了日本人的变态和对性的崇拜，影片中女主角阿部爱上了一个男人，于是在他们之间做爱几乎成为生活的全部，没日没夜的做，没完没了的做，疯狂而不加节制的做，无休无止的欲望的深渊，令人绝望的快感，在做爱中体验着生存的空虚,这是一部深刻的影片，人的欲望是没有尽头的，尽头只能是死亡！所以在影片的最后，得到了高潮快感的阿部定用带子勒住了情人的脖子，让他死在沉睡之中，然后她割下了他的阳物，他因此失去了生命，而她失去的是灵魂。就这样爱你爱到杀死你，这是多么残酷的真实。
二战准备开始了，街上随处可见军人，那位官员被革职了，吉藏他们的经济越发变得紧张。吉藏为了生计每天在外奔波却没有什么成效。因为压力和长期的淫乱吉藏的性能力衰退了，为了满足阿部他要求阿部像从前那样勒他的脖子，伴随着欲望和对彼此的要求，在自己的快感当中两人已经分不清生死的危险，吉藏被勒死了。
阿部终于彻底崩溃，她割下情人的生殖器，就像握住自己生命的宝物一样在街头上流浪。女主角在柔和的阳光中醒来，身上一丝不挂，躺在墓地中一块石台上，有穿着和服的几个小孩拿着风车在身边围绕、唱歌、欢笑。
《失乐园》
《杀手阿一》
改编山本英夫漫画，故事发生在新宿歌舞伎町，是一个畸形的黑帮传奇，或是一个杀手传说。片中的黑帮残暴异常，而专杀黑帮的神秘杀手阿 《杀手阿一》电影版一则更为残暴。以暴对暴的结果不难想象会是什么样。充斥在银幕画面上的，都是打打杀杀，都是血浆、都是令人不忍多看一眼的血肉模糊。而制造这些场面出现的人物则更加离奇，主角们大多性格压抑，甚至是有些神经错乱，施虐与受虐同样被他们视为是人生最大乐趣。其中最惊人的场景莫过于在与船鬼谈判时，恒原当着众人割掉自己的小半截舌头。甚至，他会对痛打他的阿叔的手下说，你的暴力里面根本没有感情，然后张开他的“血盆大口”，将阿叔手 下击出的拳头咬个稀烂。
三池崇史将暴力变成了主题，电影反成了制造暴力的工具，即使以所谓的暴力美学作包装，也难以掩盖内容的苍白和激情的匮乏。浓重的血腥味冲淡了导演精致的构图带来的愉悦感，导演的过瘾看样子是建立在观众的痛苦之上；人物性格刻画轻描淡写，却对遍地横尸情有独钟，无奈死人再怎样也创造不出生动鲜活的故事。
性爱――在题材上对变态性关系或虐恋的执迷，可以看成日本文化的一种积垢，由于传统文化对日本男人的压制，变态的性关系可以让他们尝到突破的快感，这也可以看作是日本人对当代社会等级森严的权力结构的一次反叛。
《切肤之爱》
青山重治丧妻七年，步入中年的他在一次与儿子谈话中萌生了再找个妻子的想法。他很快就把这一想法告诉了自己的好友吉川泰久。吉川泰久以选女演员为由帮助重治选择自己的意中人。
重治在面试者的简历中对一个名叫山崎麻美的女人产生了好感。而在面试的当天，重治觉得麻美正是适合自己的女子。通过几次与麻美的约会，重治彻底喜欢上了麻美。在一次外出的旅馆里，重治和麻美终于修成了正果。但是，当重治醒过来的时候，他发现麻美已经不见了。于是重治到所有与麻美有关的地方找寻她的身影，然而在他寻找她的过程中却渐渐觉得麻美更加神秘。终于，在重治筋疲力尽地回到家中喝下他最爱的威士忌加冰后，四肢刹那失去知觉。最令人毛骨悚然的画面终于在此时姗姗来到，麻美以为重治在欺骗她的感情所以要像对待其他人一样割掉他的舌头、手指和双脚。而伴随着重治儿子回家的开门声，重治的噩梦终于清醒。此时的重治亲自抚摸着仍然健在的双脚，原来这只是个噩梦而已。于是他闭上双眼安心入睡，而噩梦也随着他的心继续着。
好莱坞变态的恐怖片向来追求刹那的感官挑战，而日本的就大大不同了，它让观众颤入心底，哪年哪天不小心想起，还是会毛骨悚然。
男主角的太太去世多年，步入中年的他在独子的鼓励下，想找个伴，结果在录像制作公司上班的他假公济私，以征求女演员来寻找太太。在众多的应征者中，他对外形高挑、面孔秀丽且肃静的女主角起好感。多次约会后，男主角向她表心态，结果是逐渐步向死亡的陷阱。影片的音效、灯光、气氛和空间的处理充满着畸邪，而美丽的女主角根本不需演戏，只要站出来，眼神已叫人悚然。
日本是一个绝对男权社会，女人处于弱势，而本片则颠覆了这一形象。麻美的性格到底是什么，梦境和现实到底如何区分，你可以把麻美那些极端的行为理解为重治内心深处的愧疚和恐惧而导致的梦，也可以认为是麻美内心分裂的人格，我感觉两者皆有，麻美小时候受到变态继父的性虐，以及梦想的破灭，对死亡的认识，都让他极端变态顺利成章，但这些却只是重治的梦，也许是希望通过他的梦向我们展示麻美内心潜在的极端人格，但也许是重治恐惧后导致的梦中的意淫，虚虚实实。
《花与蛇》
《花与蛇》是日本的sm艺术片，团鬼六的Sadism小说被搬上银幕多达五十几次，有些他亲任编剧、导演甚至主演，其中《花与蛇》是最具代表性的作品，从1967年至今，历经了数次翻拍。 整部SM情色电影更多的是在渲染对性的暴力和对女性身体的扭曲。
从未见过杉本彩少女时代的模样，仿佛她自打通人事以来，便是丰腴性感的尤物，皮肤白，豪乳蜂腰，天生为享受鱼水之欢而长出的花蕊，四分之一德国血统赐予她骨骼分明的脸孔，高挑挺拔的个头。一颦一笑均似吸饱了引诱的海绵，一代妖妇，站在妖男北村旁边也绝不逊色.
远山实业社长之妻远山静子（杉本彩饰）是国际知名舞蹈艺术家，美丽端庄，温柔娴淑。远山社长身体欠佳，二人结婚十年却一直没有子嗣。一日远山社长受到一群神秘来客的威胁，将他贿赂与非法交易的录像呈递。远山以为只要钱就可以摆平一切，却不料来者另有目的。另一边，静子受到神秘人的袭击，好在有女保镖的及时出现才化险为夷。原来来客的目的很简单，只是想让静子去给一位只有一息尚存、年逾九十的大老板表演一次。远山社长于是狠下心让妻子赴会。殊不知这一去，竟是将妻子推入了一个魔窟……
江户川乱步炮制出惹夫君发白如雪的瑙璃子（《白发鬼》），用日记谋杀嫁祸的由美子（《女妖》）；川端康成用清丽婉约之笔触雕琢出的太田夫人；谷崎润一郎则干脆赞喻她为“恶魔”，那个照子经常上二楼来勾引表哥，最终令其断送性命。她们反复在我脑中拼贴组合，最终纷纷定格在杉本彩的形容上，风韵淫艳，活色生香，既有传统东方女性的古典娟秀，亦不失西部豪放女之风流野性。
《花与蛇》系列教全日本为这妖妇倾倒，她站在SM舞台上接受性虐，体验高潮，揉曲成各色姿态给以供观赏，她用扭捏的痛苦呻吟告诉那些XX坚挺的看客：虐恋无比美妙。她一面骑在男人的身体上娇喘扭摆，一面注视审判台上囗含玫瑰、面无表情的人们，在演绎“灵欲相通”这一真谛的时候，杉本彩始终强势，她完美的胴体，妖冶的笑靥，总能化身为滴露牡丹般雍容湿润的贵妇，透露出某种不寻常的霸气。我突然发现，这个女人，演那些戏，是完全出于自愿，没有被迫的成份，甚至以此为荣。
花是美好的意象，与蛇在一起，夹杂了死亡的意味。这样的民族审美在文学和艺术中必然倾向了虐恋、宿命和唯美。这在日本情色电影里也是体现的颇为极致。花与蛇原本是两样极致的东西，一面繁华绚美到极致，一面丑陋凶恶到极致。 你可知道女人为何会去喜欢热爱舞蹈？要么是这个女人原本就美到用舞蹈这种形式去彻彻底底地表现，要门就是原本不算美，却要以这种方式硬生生或者软绵绵地修炼出一种美来。
SM那段让我看着很心惊。让她在所有人面前脱掉衣服，让她裸露身体在所有人面前被强奸，让她在所有人面前涎水直流，让她在所有人面前撒尿，让她做尽一切最羞耻最见不得人的事情。感谢杉本彩，那种惊恐，还有所有内心高贵的人为了维护最后一点的尊严的种种努力，一览无余。虽然裸体，但不色情，虽然暴露，绝不下流。杉本彩是个好演员，美丽，让人动容。
《不溶性侵犯》
导演还是《花与蛇》的导演石井拢
五年前的一个深夜，还是高中生的千希露被旧同学广河、小岛和马场轮奸，那是一个大雪漫天的夜晚。望着路灯下纷纷飞扬的雪花，绝望的千希露选择了勇敢的生存下来。
五年后的东京，千希露是一家银行的女职员，和未婚夫的感情很好，千希露每天都要关好所有的门窗才入睡。一个早上，千希露刚要出门上班，一个年轻男子闯进来，把她堵在屋子里，大大咧咧地把这里当作了自己的家。他是千希露的同乡广河，千希露赶走他，广河却拿出五年前那次强奸的录影带和照片，威胁千希露要在外散发。千希露对他无可奈何，只能对广河屈服。
广河不仅霸占了千希露、逼她丢掉了工作，而且向千希露的未婚夫讲明了一切，未婚夫黯然离去，而千希露开始考虑复仇。
《禁室培欲》
一个可悲可怜的男人的性幻想。43岁的猥琐男人把18岁的女高中生绑架到小公寓，像个标准性变态一样捆绑、用刀威胁，同时也像传统日本人那样彬彬有礼：“对不起，我绑架了你。” 然后告诉这个18岁的小姑娘自己这样做是为了追求心灵与肉体完美结合的性爱。
《女理发师之恋》
北村一辉饰演的外乡男青年只身来到陌生的北海道，荻野目庆子饰的女理发师是他爱慕多年的对象，两年来走遍天涯海角。女理发师已为人妻。
理发师的丈夫其实就是北村的哥哥，以前是北村先爱上女主的，暗恋。在他决定表白的那天，他哥哥却横刀夺爱，抢先表白了，而且他哥哥带着女主离开了家乡，所以这就是为什么北村一直认为他是在“取回自己的东西”。
理了个劳改头之后，某天傍晚，北村尾随女主，掳至刚落脚不久的巢穴――一个闲置待售的郊外房舍。
北村没有借助“饲育”的力量，仅通过初级的绑架便与女人一拍即合，交欢燕尔，陷入畸恋。
野目庆子饰演的女理发师与吃软饭的丈夫已经感情破裂，但又逆来顺受地、本分地与之维系着家庭关系。然而，北村一辉作为第三者出现并采取强迫性的绑架，抵消了她所恪守的妇道教养。她把自己的不忠自譬为被迫所致，藉此借口肉体背叛了精神，在“犯忌”的偷欢中发泄了奔放的激情。
对此，小林政广做出了极为精辟而生动的描写。具有逆来顺受性格的女主人公，即便遭人绑架，也没有做出过多的挣扎反抗。男人忱挚的肺腑之言令她感动，女人慌张地奔出房舍，跣着脚踉跄在赤骨凉意的雪地里，此刻，最后一道理智的抵触随着身体一同在冰雪中麻痹，男人将其拦腰抱起，女人彻底缴枪，二人沉浸在鱼水之欢中。
女人肉体与精神脱节之后，进一步侵蚀精神，理智更难以驾驭肉体。她请求绑架者继续束缚她，以消解私通之实的内心不安，通过自我欺骗的方式愈陷愈深。
女主最终还是被他的痴情所打动。后来，他们两个人决定远走高飞，离开这个地方，但在北村回去向他哥哥坦白回来的路上，出车祸身亡……影片的最后女理发师依然在理发店里重复着往昔的工作，但在一霎那间，忽然晕倒……
《拜访者Q》
一个失败的父亲，一个沉湎于海洛因的妈妈，一个老被同学欺负的儿子和做鸡的女儿。一个被称为“拜访者Q” 的陌生人，这些人聚到了一起，演绎出一组色情和暴力的闹剧。
早泄无能的父亲，被虐成瘾的母亲，街头卖淫的女儿，倍受欺负而殴打母亲的男孩以及一个喜欢用石头袭击路人的青年上演一部荒诞怪异的电影。从开始的忍受到最后的爆发，片中人物的变态程度都可以说让人无法忍受。四个家庭人物与一位拜访者以黑色幽默式的演出对人的心理以及对社会进行强烈的抨击。其中人物性格的转变最为精彩，父亲在J尸中结束早泄，母亲在喷射乳汁的时候找到自己，女儿在一顿殴打后回到自己的房间，和父亲一起暧昧的在母亲的乳汁下陶醉。父亲嫖女儿（女儿挣零花钱）。儿子因为学校被人欺负，就回家打母亲出气（不是一般的打，身上确实全是疤）。 可怜的母亲就磕药逃避（父亲因为在女儿那里有过了，当然不和她上床了）。 父亲是个电视台记者。一次和一女同事一起采访暴力虐待事件，中间就开始要强J那个女同事。后来在一山坡上最终杀死了她。并移尸自家后院。快乐的J尸并和妻子一起把尸体大卸八块。这时儿子和欺负他的同学一起回来了。父亲就顺势和母亲一起，把那些同学都杀了。 影片结尾，女儿从街头卖Y归来（刚被暴殴），推开自己房间的窗，看到后院里一个大垃圾袋里，母亲全裸着快乐的露出头，父亲正满足的吸奶， 于是，她也过去和老爸一起吸奶去了。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/ 
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