对于场地提供方来说，他们面对的还原问题大概有几类：首先是大量的垃圾，尤其是饭盒这样的不可降解物；然后是搭建场景遗留的材料；接着是不可能带走的道具和耗材；最后是所有被移动的原物的归位。
“可能没有人会故意留下些难题，不过，单靠制片方的自觉，加上方法如果不当，谁能保证外景地原来的样子不能受到破坏呢？”负责与剧组对接的影视城张姓人员对记者说。
破坏的风险通常随电影的情节而变动。在影视城，细心的游客会发现有些建筑外还挂着一些隐蔽的铁钉，那是为了挂上油布，点燃后表现火灾场面而设，如果愿意出钱的话，一些特制的、可以直接烧毁的牌楼，更可以满足那些喜好火爆场面的导演。
对于剧组来说，为了做到拍摄场地的还原，必须得雇请工人，以及花耗精力把不能转移的遗留物品处理掉。送出去都没有要的东西，就只能就地销毁，再运送到附近的垃圾放置点。
按照知情人士对记者的形容，实际上一个电影剧组在外景地留下些什么，改变了些什么，甚至破坏了些什么，目前在内地仍然很难被监督。在香港，尽管政府鼓励电影业界到市区进行电影拍摄工作，但有严格的明细要求，从申请流程、拍摄细则到爆破场面等的监管一应俱全。
无线是电视台，与电影无关。一般电视制作的预算比较小，基本上都在现成的人工外景地拍摄，而一些规模较大的电视台，譬如CCTV和TVB都有自己的拍摄基地，里面从现代的医院到古代的茶楼，一应俱全。
《叶问前传》在广佛多个地方完成外景拍摄以后，给精武会馆等地方留下了大量的道具。除了坛坛罐罐，还有家具，甚至电影城乐于收藏的泡沫道具，这些大多数被各地取去，用作开发旅游的用途。精武会会长梁旭辉甚至挑选了一张沙发椅子，留在被剧组“全新装修”的会馆里面。
现在，冼国林的电影已经进入了后期的制作，他时不时会亲自到片厂去回味这些“原汁原味”的岭南外景。
影视取景两条路
外景拍摄，是电影制作的核心手段，指远离片厂的拍摄方式，也是衡量电影业水平的重要指标。一般而言，投资越大的电影，对外景制作的要求越高，所消耗的成本越大。这些要求包括：寻找实地外景（譬如山林湖泊文物古迹），自建外景，或者动用数码科技去营造虚拟的电影场面等等，前者消耗大量的人力物力，中者需要耗费建筑成本，而后者则需要聘请高科技公司运作。
租用影视基地，即是在现成的人工外景基地（影视城）进行外景拍摄，一般周围都有相对齐全的影视配套（道具、临时演员等）设施和生活条件，令剧组的拍摄成本降低。
对于追求大片真实视觉感的中国影视剧组来说，环保更多是一种作秀。在利益面前，他们以艺术的名义，漠视原始生态的不可复制性，对生态环境施以无法补救的伤害。而另一方面，他们肆意破坏背后，也隐含着地方部门的纵容，为追求“卖点”，置环境生态于不顾。
好莱坞之路
与中国电影相比，好莱坞将需要自然实景拍摄的影片转到海外，或是更多利用电脑特技来避免对本国自然资源的破坏。然而每个硬币都有正反面，特技的发展大大减少了好莱坞对自然环境的依赖，但却让更多城市破了相。
编译_霸王龙
好莱坞影片《都市侠盗》拍摄现场。与中国电影相比，
好莱坞电影业的“杀伤力”不再对自然环境的破坏，更多是对城市居民平静生活的扰乱。
“准备，开拍！”一个穿着黄色雨衣的男人拿着扩音器喊道。远处，一个人沿着纽约公园的人行道慢慢跑来，路边有几个垂钓者和凝望自由女神的游客。
影星拉里・戴维和依雯・瑞秋・伍德出现在人行道尽头，两人骑着自行车向镜头缓缓靠近。戴维穿了身雨衣，伍德的金发束在脑后。镜头另一边，导演伍迪・艾伦摘下耳机，聚精会神地看着屏幕。
这是艾伦下部电影的一个镜头，全部取景都在曼哈顿城。纽约的清晨阴沉下着小雨，临近运河街的居民几乎每天都看到电影、电视来这里拍摄。纽约市长办公室广播电影处主任迪安・麦肯说，纽约州预算的一个新举措是将拍摄电影的鼓励税收从15%提高到35%，这意味着电影公司在纽约每花费3美元，就可以拿回1美元。加拿大华人网 http://www.sinoca.com/
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