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对韩流别认真 只是少男少女和中老年妇女感兴趣 |
| www.sinoca.com 2009-11-23 朝鲜日报 [复制链接] 字体：大 中 小 |
我今年34岁，上海某高校硕士毕业，在上海一个国营出版社工作。为什么我要自报家门呢？因为要说明韩流在中国的影响，首先要看受众。而中国人口有13亿之多，无法一概而论，我也没有做过太多的调查，只能从本身和我自己所属的社会圈子来谈韩流在中国的影响。
中国人口很多，有个有趣的现象，可以用报刊上经常用的一句话来形容，“一夜之间，红遍大江南北。”就是说某个人或某种现象会突然爆红，并且一下子蔓延全国。那种如火如荼的样子，没有经历过的人大概都会觉得震撼。从我有记忆以来，文化发烧现象大致来自三个方向：首先是日本，主力是动漫和偶像剧，从铁臂阿童木、花仙子、聪明的一休到后来的神侦探柯南、蜡笔小新等，从山口百惠到《东京爱情故事》，是我们70年代人的集体少年记忆，伴随这它们的是日式家居用品和化妆品的流行，主要影响女性；稍大一点是美国的肥皂剧和大片，从鹰冠庄园到老友记，以及各种军事和科幻大片，主要影响男性。说实话，日剧只能影响到皮，也就是说只能影响人们的穿着和生活习惯，不能影响到人的行为和心理，但美国大片所宣传的英雄主义情节以及民主、法制等概念，对我们这一代人有潜移默化的影响；但真正影响到我们骨子里的，却是港台剧，也就是香港的无厘头喜剧、武打片、黑道片以及台湾的古装片，只要观察一下现在流行的网络话语和90后写的博客，就知道港台文化真正构建了当代中国青年的话语风格、心理结构和行为逻辑。
我再来谈一下韩流。韩流在中国改革开放以来一波又一波的文化浪潮中，影响不算最大，热度不算最高。我知道韩剧大概在九十年代中，韩剧到达最高峰大概是在《大长今》和《我的野蛮女友》时代。说句实在话，这种温度的“热”，在中国实属常见的现象，比起前所说的日剧、美剧和港台剧，尤其是小巫见大巫。因为中国人多，很小一个比例的人喜欢一样东西，都会造成声势浩大的现象。春节晚会上的某个小品，超级女声中的某档节目，掀起的热潮，比起韩流也是有过之无不及。这实在是因为中国人太多的缘故。从总体上来说，韩流确实红过，但它是在万紫千红中的一点红，而不是万绿丛中一点红。
其次，韩流的内容非常单薄。所谓韩流主要是指韩剧。前面所说的港台、日、美的文化产品的内容包括了历史剧、都市情感剧、动漫、流行歌曲、古装剧、鬼片、科幻品、肥皂喜剧等，内容还是很丰富的，但韩流除了电视剧和电影，好像没有其他东西。就韩剧本身来讲，内容也特别单调，我看来看去，就是一些都市爱情剧，进展缓慢，内容特别老套，也就是富家少年爱上灰姑娘，多角恋爱的女主人公又得了绝症等；另外还有一些历史剧。说实话，比起想象力和创造力，远远不如美国片和港台剧，没有一首韩语歌曲或韩剧的台词曾经在中国社会上流行过，是韩剧影响力有限的明显例证。
再次，韩剧的受众非常局限。正如詹文所说，韩剧影响的主要是少男少女和中老年女性。韩剧主要是在电视上播出的，但青年和中年人现在看电视的比例非常低。像我们家就是只有老人看电视。年轻人一般是打游戏、上网或下载碟片看。韩剧的情节太过理想化，节奏又慢，只有充满幻想的少男少女和喜欢大团圆结局的中老年妇女喜欢看。而这两个人群，虽然是看电视的主力军，却不是社会消费力的中坚力量，又是兴趣最多变和不固定的。少男少女们今天追这个，明天追那个，喜欢起来热情万长高，丢下来也是转瞬之间。中老年妇女更不用说了，像我妈妈，三四年之前很喜欢看韩剧，对我说，“好看，好看”，这两年又忙着看《潜伏》等谍战片，他们是电视台放什么看什么，流行什么看什么，“韩流”的概念也不曾有过。但在我身边的中青年人中，有长年看欧洲文艺片的、有热衷于下载美国最新情景喜剧的，有看大陆拍的大型古装片的，认真看韩剧的几乎没有。
再谈一下“韩流”所形成的文化形象，是一种比较大众、表层的文化，而不是有深度、有品位、有创造力、精致、优雅的文化形象。如果我们早上在电梯里遇到了聊天，会问最近在干什么，就说：“最近很肤浅，在看韩剧。”如果说看了欧洲的什么片子，就会说：“累不累啊，还玩深沉。”我有个同事，算是比较喜欢看韩剧的，一说起韩剧，通常会被我们嘲笑一下，“还在看韩剧啊，头脑简单。”所谓哈韩一族，并不是褒义词，一般是指穿着比较廉价的、混搭衣服的少男少女。如果你穿得优雅，会有人说：“从欧洲回来了？”，如果你穿得休闲运动，就会说："学老美啊？" 如果你化了个精致的妆，会说：“像日本人那样精细么。”单位有一个小女孩，打扮得比较奇怪，经常在室内戴帽子和穿彩色的长筒袜，领导就说：“估计韩剧看多了。”如果你在一个市中心商务楼里对某时尚女性说，“你是哈韩族吧？”她马上就会生气。
最后说一下韩流的反作用。大概一般韩国人都以为韩剧正面宣传了韩国，但其实并不是这样的。在我们国家对我们的学校教育中，把世界上每个国家对说得很好。我从小觉得世界上似乎所有的国家都一样大，一样美。《大长今》是我们夫妇两唯一认真看完的韩剧，得出的几点结论恐怕拍《大长今》的人想象不到。“1.原来中国和朝鲜历史上的地位是这样的，朝鲜事事都要听中国。2.韩国的女人太悲惨了，一辈子就梳一种发型，一年四季穿一件单色的衣服，别说首饰，连朵花都不戴。要当上了皇上的妃子头上才看见有朵花，才能穿件有花纹的衣服；3.韩国大官的房子里，除了放了桌椅和几卷书，古董、书画和盆景都没有，又没文化又没情趣；4.韩国的饮食太粗糙。这是在一部宣传美食文化的片子里，看见汤是汤来菜是菜，没有一点造型，不像中餐，摆出来都漂亮的不得了。糕团都是大块大块的摞起来，一点不精致。等等。”
那些把韩国拍得美轮美奂的现代都市剧，也起了反作用。现在出国旅游非常普遍，回来的人这么说：“日剧拍得很朴素，但日本是真富，富到无意识要显富给你看。韩剧拍得漂亮，但韩国既不富又不美，故意拍得很美大概是有自卑情节吧。”刻意宣传又名不副实，就会有反作用。
世界已经紧密地联结了在一起，流行文化彼此影响是很正常的事。前所述港台、美国、日本还有其他国家的流行文化都曾在中国盛极一时，现在也在发生着持续的影响，但它们并没有刻意强调自己的流行文化对它国的影响，只有韩国人对“韩流”最认真，最在乎，对于自己的文化能在中国流行似乎赋予了超出流行文化本身的意义，这是大可不必的。“韩流”在中国已明显降温，但韩国自己却在不断强化这个概念。我们公司在去年去了韩国旅行，对韩国最深的印象是“韩国人活得真累”。 “又想统一，又怕打仗。”“对于美国，又依赖又觉得伤自尊心。”“对中国又想利用又怕被影响。”连对一个“韩流”都看得这么重。流行就是流行，娱乐就是娱乐，何必那么认真呢。
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