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狼灾记剧照揭秘:七天七夜的激情 点到即止(图)

www.sinoca.com 2009-09-18  南方都市报  [复制链接]  字体:


  当“魔幻巨著”、“大投入”、“大卡司”如此的关键词和田壮壮这样一直固守个人情怀的“第五代”电影代表人物画上等号时,你会有什么样的反应?是他被社会磨得“主流”了,还是这部大片暗藏玄机?

  《狼灾记》本月刚在多伦多国际电影节上举行全球首映,英国、葡萄牙等国的买家已购得该片版权。近日,本报记者也在北京先睹为快了这部话题电影,同时独家专访自《吴清源》之后蛰伏数年的田壮壮导演。

  片方也向本报独家提供了主演小田切让与M aggieQ的一批缱绻剧照。“色+狼”,揭开神秘面纱。在该片10月2日全国公映前,先来细看一下本报的揭秘。

    电影看点

    狼与色,足够吸引眼球吗?

  电影《狼灾记》极具话题的情欲戏和狼群特效的组合“色+狼”,应该会为电影招徕来不少好奇的观众。

  虽然导演表示,国内过审的电影再情色也情色不到哪里去,而至于特效也无法和投资过亿美元的好莱坞相媲美,但从记者观影的结果来看,《狼灾记》这方面的尝试是近期大银幕中较为成功的一部。

    色

    七天七夜的激情,点到即止

  《狼灾记》从始至终表达的中心思想就是宿命轮回的无助感。其中由人成为狼的第二部分,也就是陆沈康和卡雷女发生关系的七个晚上是促成点题的重要方面,因此电影免不了出现“色”的话题。虽然卡雷族和异族必须经过七天的交欢才能由人变狼,但导演真正让小田切让和M aggie Q坦诚相见的只有四个晚上。

  影片中陆沈康来到卡雷女肮脏的房间,从一开始的情欲作祟到最后的两情相悦花了七天的时间。虽然有不少晚上都用点到即止的镜头带过,但第三个晚上和最后一个晚上两人交欢还是有些许大胆,但记者观看时并不觉得色情,剧情的伏笔、镜头的切换和背景的营造让情爱显得合情合理。

  田壮壮解读:我只要一个歌词大意,其余演员自己发挥

  “在拍戏的过程中,因为不了解对方,他们内心其实有些紧张。但在拍摄这种镜头的过程中,我不说OK,他们绝对不会停下,因为这种戏不可能去补拍,要考虑到光线、焦点、虚实等很多问题,那么,另外一个就是,我在拍这些戏的时候我觉得我跟他们讲,我就拍一个歌词大意,就是状态对就行了。他们是自由发挥,我只要一个感觉。送审的过程中也不难。”

  


  
数场情欲戏也暗藏了戏核。


    狼

    “狼风暴”,中国电影罕见

  狼这个动物也是必不可少的元素。片中最常出现的另一个“演员”就是陆沈康饲养的小狼崽,它的过世是促使陆沈康心理裂变的重要原因。而另一方面,电影的另一个噱头就是狼风暴以及陆沈康和卡雷女幻变成狼之后的3D效果。

  记者观影后觉得:狼的特效处理上,和今年华语片《白银帝国》里的群狼效果相比,还是有所进步。《狼灾记》中的狼特效注重的是整体的震撼感,同时由于色调本来就偏暗,因此突兀感也没这么明显,对看惯好莱坞特效的观众而言也算中规中矩,说得过去。

  田壮壮解读:虽然有点糙,但精要多花七个月的钱

  “其实我的特效算少的了,最厉害的就是那个狼风暴的大场面,整体来讲也算说得过去。你说糙的话,那是当然的。假使你想真的做好,那还要再花七个月,这不单单是时间的问题,更意味着你要多花七个月的钱。如果你给了五百万,就这样了,当然两千万的效果会好很多,问题是剩下的一千五百万你不一定愿意掏。”

    电影揭秘

    多国部队打造西域奇幻风情

  相对于前几部电影作品,《狼灾记》绝对带给你一个不一样的田壮壮。他承认,无论是大量碎镜头的应用还是冲突的设计上,都是前所未有的。但看本质,田壮壮依旧走着他想通过电影说些什么的“小众情怀”,“大多数情况下,一个既成风格的导演不可能改变太多。”

    剧情:奇幻风格,具有启示寓意

    田壮壮:穿越的三段式像“铁人三项”

  《狼灾记》讲述了两千多年前中国边疆的故事,情节分为三段:第一段,新兵陆沈康(小田切让饰)深受将军张安良(庹宗华饰)赏识,并被栽培。一次战役打败后,张安良被送离战场,留下陆沈康带领部队。第二段进入深山卡雷村的陆沈康在机缘巧合下和一卡雷族的寡妇(M aggie Q饰)“私会”七天,最终在族群的诅咒下,双双变成狼。第三段,张安良重回旧地,因为看到这对狼的交欢,最终被咬死。这极具奇幻的情节,在田壮壮看来很有寓意,“其实它具有广泛性的含义,就好像在现代商场职业斗争中,辛辛苦苦培育出的下属到最后反咬你一口。”

  和日本著名小说家井上靖的原著相比,电影扩大了第一段和第三段情节,据田导介绍这是为了体现轮回的无奈感,这相对独立但却有脉络承接的情节,对导演而言是新的尝试,“这很像是‘铁人三项’,相对独立,但缺一不可”。

  同时他还把原本清晰的蒙恬西征背景模糊了,“中国观众特别喜欢考证,在蒙恬的大背景下有人变成了狼,他们也许会觉得导演脑子进水了。”但原本小说中的最后一部分,最具魔幻色彩的狼对话,田壮壮却让狼闭嘴了!原因在于片中有太多狼,如果全部都说话会挺累的,因此只能用两只狼的各种动作效果来表达语言。

  


  
小田切让和M aggie Q坦诚相见


    演员:中国式故事,找国际演员

    田壮壮:选演员也需要赌博的快感

  就算小说的原作者是日本人,电影的背景被模糊了,但《狼灾记》依旧是一部中国电影,在公布演员名单时,主演小田切让、M aggie Q的名字还是让大众吓了一跳。田壮壮解释道,陆沈康的角色一开始他推荐合作过《吴清源》的张震,但投资方却希望由小田切让出演。田导回忆,当时的小田切让还没有出演《东京塔》,大家都希望以赌博的方式看到“新人效应”。不过新人小田切让如今已成巨星,这更证明了选择演员的独到眼光。

  至于卡雷女,此前风传是江志强旗下女星汤唯来出演,不过田壮壮表示他一直希望不是亚洲人,“深山里还出来一个黑头发黑眼睛的,就没有神奇感了。”他还开玩笑地表示,“五官必须立体,像外国人,才有变狼的可能。你不觉得章子怡变狼会有距离感吗?”M aggie Q的认真态度给田壮壮留下了深刻的印象,为了找到野性的感觉,她在戏里从来不穿鞋,哪怕满地的石头木枝,她也光脚跑来跑去。

  由于拍摄《吴清源》时70%以上的演员都是日本人,而在拍《德拉姆》时90%以上都是少数民族,所以和这支“跨国舰队”合作时,田壮壮并没有任何不适。反倒是后期的配音合成,让他费了一点苦心,小田切让是日语、M aggie Q是英语,难得庹宗华是中国人,却又是台湾腔,最终只能把三个主演全部配上了标准普通话,“配音的效果我比较满意。M aggie Q的配音本身比台词要好,她的原音太甜。”

    风格:古装战争,西域风情新尝试

    田壮壮:新尝试源于旧认识

  田壮壮在经历了《小城之春》、《吴清源》等“清心寡欲”的电影后,一传出要导演《狼灾记》这样大阵容、大场面的电影,就被传言要转型,田壮壮表示,“你说突破也好,不突破也罢,都源于你自己对电影认识的一个经验。”所以,由始至终田壮壮想要通过电影认真地说些什么的感觉依旧存在。他的比喻是,“我是XP的,你让我立刻变成苹果系统,那不可能。”

  其实这种田壮壮式的“内里”直接影响到“外观”。拿大场面战争戏来看,你不会观赏到鲜血直喷的血腥画面,也不会有具体到某个招式的武打动作,都是一种生命状态、纯粹你死我活的搏斗。虽说模糊了背景,忽略了朝代感的服饰搭配,但细节依旧是经过仔细考量的。此次服装设计是和田惠美(曾凭黑泽明电影《乱》获第58届奥斯卡奖最佳服装设计,与中国导演合作过《英雄》、《白发魔女传》等),两人细到M aggie Q剧中衣服的材质都要琢磨推敲,“卡雷村必须没有工艺感的织布,完全是用毡和毛无序组合起来。”

  


  
和田惠美这次的服装设计充满西域风情。


  独家专访

  田壮壮:十年一梦《狼灾记》

    小说结缘

    《狼灾记》“招”我十几年了

  南方都市报(以下简称“南都”):听说这部小说是侯孝贤导演十几年前介绍你拍的?

  田壮壮:那时他拍完《悲情城市》来到北京,我们俩随随便便聊着天,他指着我说,“哎,这有个小说,你拍合适”。当时我没听说过井上靖。回头他连小说带着发展剧本的一千多块美金都寄来了。十几年前,那可真是不少钱。

  南都:这是不是成为一种压力,让你非得把这剧本弄出来?

  田壮壮:那倒没有,侯孝贤本身个性就挺仗义的。相反他还给了我不少启发。在很早的时候,我在为卡雷女的一身臭味怎么拍出来头疼时,他就提建议,卡雷女应该穿绿色,跟臭豆腐似的,一看就脏兮兮的,所以在之后的拍摄中我就采用了。

  南都:那他在之后拍摄进程中有没有给过意见?

  田壮壮:后边都没有了,只是在一开始的时候聊过,搞不好他都忘了。

  南都:为什么经过了这么久才打造出这部电影?

  田壮壮:它真的挺难拍,但你放下的时候,它又老“招”你去想它。每次放弃打算不拍,过几个月,我又会想把小说拿出来细细琢磨琢磨,慢慢地东一块西一块拼凑了很多,过程其实挺折腾。

  南都:真正拍摄的契机是什么时候?

  田壮壮:那是在四年前的香港电影金像奖上,江先生(江志强)和我聊天,问我是否想拍一部古装戏,我就说特别想拍《赵氏孤儿》和《虎符》,不过他认为都不好玩。听说我有拍《狼灾记》的打算,就让我试试。

    拍摄过程

    执着的小田切让,活泼的M aggieQ

  南都:这个作品怎么就魂牵梦萦你十几年?

  田壮壮:小说的人物虽然简单,但命运却是复杂的,这种感觉有一种特殊的代表性。这对每个人而言都有相似的东西,是一种生存的状态。到后来我会选择用三段式的表达方式,也是因为人生活中的片断很多时候都是相互独立,但肯定有着剪不断的关系的,由一种轮回的感觉。

  南都:其实付诸到拍摄之后,应该挺苦的吧?

  田壮壮:印象最深的就是沙漠的戏了,困难特别大。一开始车子根本进不去,剧组人员必须步行半小时才能到达。而在实际拍摄中,那些风沙根本无法控制,带进去的电脑被沙子折腾得完全运转不了,而摄像机也是,必须要全部拆了清沙才能动。

  南都:过程中有没有危险的事情发生?

  田壮壮:现场有孩子和动物应该是最麻烦的事。恰巧我们有很多动物,因为古装戏骑马打仗是必须的,而问题也就出现在马上。庹宗华有一次在拍摄中,由于马受到惊吓,而把他甩到地上,马蹄从他脸边近距离飞过。这个意外后剧组下发了一个规定,没有必要不许随便骑马。

  南都:三个演员来自不同地方,谈谈合作感受吧。

  田壮壮:小田切让很执着,每个镜头最多重复三遍,因为他觉得创作的刹那最具爆发力。同时他也很合作,无论何时何地我想补拍些镜头的时候,他随叫随拍。M aggieQ很活泼,之前一直演武打戏,我觉得挺可惜的,她的角色揣摩力挺好的,应该多接些文戏剧本。至于庹宗华是最后一个敲定的演员,虽然他是老演员,但沟通起来反而没有前面两个顺畅,有很大原因是电视剧演多的,人物塑造就显得客套很多。

  


  
美女与野狼。MaggieQ在狼群中。


    那年那月

    拍摄是为了避免遗忘

  南都:你特别加重了第一段男人与男人之间军营的故事,是有特别含义吗?

  田壮壮:其实我也当过兵,那是1971年林彪在温都尔汗飞机掉下来的时候。那年秋天大丰收,部队就每天收麦子,忙得困得累得不行,躺在水槽边就睡着了。突然间又是一个电话,说五点钟卡车来了,马上要撤走,但你也不知道发生什么事情,但被通知马上要打仗了,于是扛着武器往八达岭跑,就差点奔苏联去了。在八达岭驻下的 那 三 天 日子,非常恍惚 ,完全 记 不 住时间,这和张安良与陆沈康在西域的状况很像。

  南都:想把它拍出来吗?

  田壮壮:我是挺想把我插队的故事拍出来的,其实更应该说是一个“年轻人”的故事,但不一定给拍。毕竟是个人有都软弱的地方,但某一天我觉得必须拍这段东西,再不拍就没人记得的时候,也就拍了。就像《蓝风筝》,当时我自己都差点忘了四合院那种质感的味道了,拍了也就拍了。

  南都:你怕不怕电影《狼灾记》的特效影响你的电影表达?

  田壮壮:我的特效其实不太多,但这方面弄不好就会有影响。像陈凯歌的《无级》,一是剧情的影响,二是特效,凯歌其实挺不容易的。其实一个导演不能变化太多,当大家看电影都不认识他的时候,反而很难成功。

  南都:侯孝贤导演目前正在准备唐传奇题材的《聂隐娘》,你们都从现代回到历史,会有一种必然巧合性的原因吗?

  田壮壮:一个导演他选择的题材其实是在他的经验范围内的,这些还是很中国的东西。我不可能去拍一个关于奥巴马的电影,这太离谱了。拍一个鲁迅有可能,但绝对不可能说是去拍个海明威。

  南都:那李安呢?

  田壮壮:他对两个文化比较了解,他在台湾长到很大,然后去美国读书,其实他的东西也不过就在这两条线上。但其实他的《断背山》细细品下来还是太中国味了。有些情结是无法断的。你说《傲慢与偏见》我能不能拍,当然能拍,但能不能像英国导演那样地道,这肯定不行。因为这是一个文化很简单,比如我拍一部中文电影,老外看着觉得“牛逼!”但很有可能我们中国人看着就会觉得太差劲了。这也就是说中国人拍个美国电影在中国肯定不穿帮。

    前景期许

    只希望受众可以稍微宽一点

  南都:这应该是你为数不多国内大范围上映的电影,这一刻等很久了吧?

  田壮壮:对!但我觉得现在观众看电影的原因往往不是电影,尤其在第一周,谁都没看到过,那时候依靠的就是宣传策划、媒体和发行,还有名头,冯小刚能挣多少钱、成龙能挣多少钱,不出意外,这都是可以算出来的。到了第二周开始往后才是一个口碑传播。

  南都:您对《狼灾记》第一、第二周的票房期许是怎样的?

  田壮壮:我这人向来比较保守,只希望受众可以宽一点。

  南都:这次尝试了这部“大片”,是不是意味着你想往商业靠拢?

  田壮壮:不能这么说。其实一个导演的视角和经历并不宽,你看一些导演,他走了一生,他拍摄的好看的电影,就是那一种感觉,虽然有实验性的,但都不是特别好。导演你要不停地装不同的东西,看书、旅行、思考,但吐出来的还是和你生活的环境、从小的文化以及思维方式相关联的。

  南都:《狼灾记》目前来看,你满意吗?

  田壮壮:我一直有个底线,那就是在拍片的时候我已经全力把它做好了。即便有人说我不是市场导演,但我可以这样说,我心目中这个时候的《狼灾记》就是这样了。虽然会有小遗憾,但不影响大方向问题。

  南都:有没有新片计划?

  田壮壮:没有,因为我不是一个很多计划的人。

  


  庹宗华与狼搏斗。

  


  小田切让沧桑的将军造型。
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