书法用笔个性化 |
时间:2009-01-07 来源: |
(1) 对当前中国书法的现状,不管是认为"书法热"使书法走向了新的辉煌,或是认为"书法 热"潜在着书法危机,但有一个事实是存在的,那就是作品存在着雷同感现象,在用笔上苍白无力,气韵不足。在用笔上,当前的笔病,主要有如下三种: A: 就书法艺术的表现特征来说: "以力为主"、"以力为功"、"力士挥拳"等,都是用来形容书法线条的强劲有力,并以此来分辨、评论书法的优劣。而当今那些轻飘、怯弱、油滑、板滞、臃肿的线打,不管在大展或小展、名家或初学者、南方、北方或中原都随处可见。缺乏力感的线条,绝无生机和美感可言。 B:线条缺乏律动,这是目前书法用笔上存在的另一病症。 "描、画、做"是用笔的大忌,而今的用笔直来直去、生拉硬拽却屡见不鲜。另外,"按"过于"提"的用笔不好,以一味快速抡转速写为能事同样也是笔病。有些作品看似气势生动,其实线条的含金量很少,没有笔锋的起倒束放,没有节律变化,内涵性差。节律在书法创作中,关乎阴阳二性,它是由物到意、由技达道的津桥。它是超越线条形质之上的精神境界。 C:在表现上,缺少用笔意识。 以浮躁的心态看待用笔,自视天分聪明,既好高务远,又为自己不肯下功夫寻遁词、找心态平衡。用笔是要用功夫磨炼的,但又需要悟。书法重视用笔,那些成功的书家"否定"用笔,是从用笔中解放出来后追求的一种自由创造的高妙境界,是要书法自然随化,笔随物畅。 (2)当今书坛技法薄弱现象,自有其时代原因,也有其历史原因。 近一个世纪以来,中国大地风云变幻,时代在发展,社会在进步。而书法不同于政治,书法有自己的运行轨迹。书法从来就是文人的文化,在历史上创造物资财富的平民百姓,由于经济贫困而造成文化的落后,他们能认识几个字也就不错了,别说是创作书法艺术作品了。改革开放以来,西方学术思想一下子涌进国门,民族的传统文化包括书法在内都受到强烈的冲击。随着经济大潮的涌起,人们的心态变异,书法艺术的身价剩下的就是"包装"了,还谈什么书法的技巧。
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